Nel secondo dopoguerra la critica fotografica italiana riemerse assumendo posizioni differenti e spesso conflittuali. Una parte consistente di essa guardò alla fotografia come linguaggio autonomo e come medium culturale popolare e democratico. Si creò così uno spazio di sperimentazione all’interno del quale si incontrarono intellettuali di formazione ed esperienza diversi, come Elio Vittorini e Luigi Crocenzi che lavorarono ad una sistemazione critica e pratica di quella che si definiva fotografia narrativa o fotoracconto.